紫砂壶艺经过长时间的开展，
艺人们创制了不少精练特别的壶样，
这些规划都蕴含着许多美学观念，
今日，就带我们看看，
什么样的紫砂壶，最美？
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部分
壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把、流等相对于全体而言都是部分，这些部分都要一致在整 体规划中，要遵守全体，并要做到与全体有机的结合。
如：口沿、底边与圈足的转接线条要交待清晰，干净利落，致使造型能与人明快准确的感觉；
壶盖可分为嵌盖、截盖、压盖三类，可是，无论是用那种结构的壶盖，在全体造型上都要做到“贯气”，即便有肩有颈的壶体，也要留意盖面与壶体或肩部的概括相贯穿；
壶钮造型虽简略，但细部的处理仍要做到一丝不苟，避免板滞粗糙，钮部与盖面的联接，应留意过度天然，避免僵硬。
谐和
紫砂壶的谐和，是利甪壶身各部的异同来体现：壶体量的巨细、造型的方圆、线条的是曲、坯质的粗幼、颜色的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。
如：一把壶的钮部和壶身，规划者往往用以小对大的方法，做成这两者在体量上的巨细比照，一起又把壶钮构成壶身的形状，使两者的规划在比照中获得谐和；
又如：四方抽角竹顶壶，在形体和概括上，面子方圆结合，线条是曲并蓄，可是作者又在清晰的比照中运用线、面、体等平线的过度和联接，来获得全体造型的一致和谐。
安稳
紫砂壶的造型基本上要契合稳的要求，稳除指派用时的安稳外，也要求视觉上具有安靖感。
紫砂壶为求运用及创造上的便当，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所以壶底的巨细就在视觉上影响壶的安稳性。
此外，壶体的肩、腹部位的改变，也影响着全体造型的安稳性，如：壶体比较矮，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加了造型的安稳或压重感；又如：壶体较高，底部较小，造型的重心就沿中轴上升而发生轻盈和生动感。
均衡
紫砂壶的嘴和把，对主体的结构均衡有着很大的影响，如：壶体上的嘴或把手的一方过重，或是壶把向外反转得过大，都会使造型重心违背中轴；若嘴和把在壶体两边的方位和空间组织不其时，也会影响造型的均衡，而一般壶 嘴和壶把安装方式有:
1.壶的嘴 和把在壶体两边以对称方式打开，这种形 式具有正经、安靖的效果；
2.壶体两边的嘴和把都朝一方向歪斜，壶把的曲度与壶嘴的扩展方向相同，这种处理方式，在获得造型均衡的一起，也发生动感。
真假
真假是指造型体自身与形体外形相对构成的空间，恰当的真假比照有利于加强造型的特色和装修性，是获得造型全体感的一个首要的要素。
如：壶把在壶体上反转构成的两形空间，若可照应主体形状或其线条的特色，则可到达加强全体感的效果；又如在壶底加上支脚，将壶体架空，加强造型下部的虚空间....
以闻名的大彬提梁壶为例：这壶的重心在壶体下部，造型稳健严肃，但经过提梁的反转，构成壶体上部的虚空间，使全体舒展大方，增加了整个造型气势，提梁所构成的完好空间，亦增加了造型的装修感。
大彬提梁
